Ein akustisches „Pozzo-Phänomen“ – barocke Raumkunst, nicht nur visuell

Erklingen in der Stiftsbasilika Waldsassen heute Haupt- und Chororgel gleichzeitig, so kann man wahrnehmen, dass sich die Klänge am besten in einer Zone zwischen beiden Instrumenten zueinanderfügen, weniger aber im äußersten Westen und Osten der Kirche. Kein Wunder bei einer Schallgeschwindigkeit von 370 m/s und einem Raum von rund 80 Metern Länge. Am Hochaltar kommt der Klang der Hauptorgel mit einer Verzögerung von einer Viertelsekunde an.

Ob beide Orgeln auch im 18. Jahrhundert gleichzeitig gespielt wurden, ist nicht überliefert. Eine Tatsache ist aber, dass barocke Kirchenmusik durchaus mit besonderen Raumwirkungen arbeitete. Das bekannteste Beispiel ist wohl die Mehrchörigkeit (entwickelt in der venezianischen Renaissance), im Zuge derer Musizierende an verschiedenen Stellen im Raum platziert wurden. Darauf ist gleich zurückzukommen.

Andrea Pozzo und die Folgen

Für die visuelle Sakralkunst im Barock war ein jesuitischer Laienbruder von ausnehmender Bedeutung: der Tridentiner Andrea Pozzo (1642–1709). Epochemachend waren nicht nur seine Fresken in Rom (Sant‘ Ignazio, 1685) und Wien (Jesuitenkirche, 1703), sondern auch sein Lehrbuch „PERSPECTIVA PICTORUM ET ARCHITECTORUM“, erschienen zuerst 1693. Das Kloster Ensdorf erwarb noch kurz vor der Säkularisation eine deutschsprachige Auflage von 1800, doch die Kenntnis dieses Werkes kann bei vielen Barockkünstlern vorausgesetzt werden.

Denn Pozzo war der Protagonist der Quadraturmalerei: Perspektivische Darstellungen an der Decke zeigen Scheinarchitekturen, durch die sich der Raum nach oben zu öffnen scheint und ein weiterer, darüberliegender „virtueller“ Raum sichtbar wird. Beispiele solcher Freskomalerei findet man auch immer wieder in den Klöstern der Oberpfalz, wie etwa die Scheinkuppel in der Kirche von Pielenhofen.

Das spektakulärste Beispiel in der Region wäre sicher die Speinsharter Klosterbibliothek, könnte man das dortige Fresko so sehen, wie es eigentlich konzipiert ist: von einem Standpunkt ein Stockwerk tiefer – geplant war eine zweistöckige Bibliothek mit umlaufender Galerie. Doch die entweder nicht ausgebrochene oder später wieder eingefügte Decke verhindert das. So erscheint das Bild an jeder Stelle im heutigen Bibliotheksraum völlig verzerrt, weil man ihm mehrere Meter zu nahe steht.

Das „Pozzo-Phänomen“

In der Kunstwissenschaft wird diese Wahrnehmung als „Pozzo-Phänomen“ bezeichnet: Nur an einem einzigen Punkt im dreidimensionalen Raum, in der Fachliteratur als „Punctus oculi“, „Punto stabile“ oder „Aug(en)punkt“ bezeichnet, fügen sich alle Fluchtlinien zu einem stimmigen Gesamteindruck, nur von hier aus ist das Bild wirklich perspektivisch richtig. In Sant‘ Ignazio ist diese Stelle eigens am Fußboden markiert.

Verlässt man sie, werden die Linien schief und die Figuren unproportioniert. Das Foto des Deckenfreskos in der Stiftskirche Frauenzell, das Wikimedia online bereitstellt, ist ein Beispiel dafür, ein anderes ein Deckenbild aus der Alten Kapelle in Regensburg.